वास्तविक दुनिया में निहित, पंगा में एक सेवानिवृत्त कबड्डी खिलाड़ी की भूमिका में एक ग्लैमरस कंगना रनौत है जो सात साल के अंतराल के बाद खेल में लौटती है और अनिवार्य रूप से चुनौतियों की एक श्रृंखला में भाग लेती है। फिल्म के केंद्रीय आधार की निर्विवाद क्षमता है, लेकिन यह शून्य पर आ गया है क्योंकि उपचार सुनिश्चित नहीं था।
होशियारी से लिपिबद्ध, चतुराई से निर्देशित और अच्छी तरह से अभिनय किया हुआ स्पोर्ट्स ड्रामा उन पात्रों द्वारा तैयार किया गया है, जिनसे संबंध बनाना आसान है। शैली की औसत बॉलीवुड फिल्मों के विपरीत, पंगा कभी भी विश्वसनीयता नहीं छीनता है, जब कोई महसूस कर सकता है कि यह थोड़ी सी गति के साथ हो सकता है। जानबूझकर पेसिंग अंततः कोई नुकसान नहीं पहुंचाती है। यह, वास्तव में, दर्शकों को कहानी के क्रॉक्स से दूर ले जाता है।
निर्देशक अश्विनी अय्यर तिवारी (निल बट्टे सन्नाटा, बरेली की बर्फी) एक कथा के छोटे शहर, मध्यवर्गीय घाटों पर खरा उतरती है, जो बैंकों के बचाव के छोटे इशारों और भव्य उत्कर्षों और कलंक पर साहसी होने पर ज्यादा गौर करते हैं। एक स्क्रिप्ट के साथ काम करते हुए उन्होंने निखिल मेहरोत्रा और नितेश तिवारी के अतिरिक्त पटकथा आदानों और संवादों के साथ सह-लेखन किया है, वह एक ऐसी कहानी को चित्रित करती है जो आकर्षक कथानक की नींद या सतही प्रकृति के रोमांच के लिए प्रामाणिकता का बलिदान नहीं करती है।
तब भी जब फिल्म का अहम किरदार। जया निगम (रानौत), तांत्रिक रूप से भारत के फिर से प्रतिनिधित्व करने के अपने सपने को साकार करने के करीब है, फिल्म उच्च नाटक की खोज में आगे नहीं निकलती है। यह जया के लिए एक कठिन यात्रा है क्योंकि वह रास्ते में ब्लिप्स की बातचीत करती है। ऐसे समय होते हैं जब वह इसे खींचने में असमर्थ होती है, जो उसके प्रयास को और अधिक आकर्षक बना देता है।
रंगा ने जिस तरह से कबड्डी सीक्वेंस को माउंट किया और कोरियोग्राफ किया (राष्ट्रीय स्तर की खिलाड़ी गौरी वाडेकर ने) जिस तरह से स्कोर किया, उसके लिए भी हैंडसम। हिंदी सिनेमा में खेल के दृश्यों को दुर्लभ रूप से वे प्राकृतिक रूप से देखते हैं जो वे पंगा में करते हैं। श्रेय का एक बड़ा हिस्सा रानौत के नेतृत्व वाले अभिनेताओं को भी मिलना चाहिए – वे कबड्डी कोर्ट में कभी बाहर नहीं दिखते। भूमिका पूर्णता के लिए महिला नेतृत्व को फिट करती है और उसके प्रदर्शन में एक भी गलत नोट नहीं है।
फिल्म मेलोड्रामा से आगे निकल जाती है और एक माँ की कहानी को उसके पेशेवर और व्यक्तिगत जिम्मेदारियों से उपजी मूर्त संघर्षों के आसपास एक शारीरिक रूप से सटीक खेल में वापसी करती है। भोपाल के अपने घर से जया की अनुपस्थिति में, उनके पति प्रशांत (जस्सी गिल) नाश्ते के लिए निष्क्रिय एलु पराठे का उत्पादन करने के लिए संघर्ष करते हैं और अपने बेटे आदित्य (यज्ञ भसीन) से डांट फटकार लगाते हैं। वह लड़के को अपने स्कूल के वार्षिक दिन के लिए बाघ का रूप देने की पूरी कोशिश करता है।
